救命啊！高希希的新《三国》各种历史错误惨不忍睹！

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　　第一篇：冕服
　　汉服具备独特的形式，其基本特征是交领、右衽、系带、宽袖。
　　作为天子的皇帝，在最正式的场合，所穿着最正式的服饰无过于冕服。冕服等级从高到低分为六种，主要以冕冠上“旒”的数量、长度与衣、裳上装饰的“章纹”种类、个数等内容相区别，但都是黑色上衣配红色下裳，即所谓的玄衣纁裳。天子所用冕服，配十二旒冕冠，大裘、玄衣纁裳。上衣绘日、月、星辰、山、龙、华虫六章纹，下裳绣藻、火、粉米、宗彝、黼、黻六章纹，共十二章，因此又称十二章服。

　　诸王衮冕，配九旒冕冠，玄衣纁裳，衣绘龙、山、华虫、火、宗彝五章纹，裳绣藻、粉米、黼、黻四章纹，共九章。

　　老版仲谋这件颜色不对，无旒冕很可惜大概是唐朝才出现的。而右面新版，只能说杯具：首先根本不符合汉服形制，没有交领，没交领就算了吧，对领我也接受，为什么搞个立领？真可谓是引领潮流。

　　接下来这个是高希希版贯穿全剧的通病，让人感到整个制作组毫无基本历史常识。四个字：披发左衽。左衽的图我在视频里面看到过，手头暂时没有，后面来补。我想请问高希希，五胡乱华提前了？

　　我真的很佩服现在所谓的设计师们，是不是不标新立异就活不下去了？！垂胡袖接在短打上面我是第一次看到这么荒唐的搭配，高希希此剧经典了……

　　我知道《三国演义》不是历史，可是故事背景却是那段历史，请问剧组可不可以稍微读一下有关于此段历史典籍的舆服志？我真不知道右面这位头上顶的这个铜质的东西能不能叫进贤冠，至于下面黑压压那一片，据说是戴着进贤冠和梁冠，我看没有半个是符合形制的

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　　历史剧的杯具即在于其穿越性，我在高希希的三国剧里面发现了一千多年后的清刀
　　如果剧组嫌汉刀难复制，为什么不可以选用汉剑？为什么老版可以用仿汉剑用的这么好?为什么不可以向前辈学习学习？也许我应该庆幸没有出现唐刀……

　　不谈论演员的问题。首先我想我一下，新版诸葛大叔弹得那是个什么玩意儿，琴吗？别告诉我这是琴，我虽然孤陋寡闻一些，但是还不至于到连琴都认不出来。然后我还想问问，诸葛大叔头上顶的是个什么东西，微型扒手？接着看第二组，一对伉俪。请问右边那位帅哥可知你头上顶个类似天平冠的东西是僭越？那玩意儿是皇帝才能戴的，你主公想戴，都还要三思三思。再看穿着，穿的大概是半臂？没有这么长的。那就是背子？袖子短了一截，好吧，那就是服装设计师的新点子：半臂+背子。哦……我忘了说，半臂和背子这两样东西，都是数百年以后才产生的。第三组是亮点，看官且看右边这位“人中吕布”，我猛然发现，半臂+背子的搭配简直不能算是经典，看看咱们吕布大人的，圆领袍+半臂的搭配是多么地拉风。
　　新版众生相，我不点评了。

　　PS：诸葛大叔的避雷针是要切实提醒我们大家，看新版《三国演义》，一定要注意提前做好避雷措施。

　　关于甲胄。盔甲这个东西俺不太擅长，没咋么研究过，但是一些电子书还是勉强看过，看来看去，反正总觉得盔甲每次都能成为历史剧的硬伤，左边老版，那个兵士身上那件片甲很经典，右边庞统大人身上那件同理，不过相比之下，做得就很画蛇添足了，有点像乌龟壳……好吧不说了，至于鳞甲和皮甲，两版差不多，总之是都不怎么对，但是看上去新版的制作表面上要好一点，实际捏？老版的片甲都是一片一片用细绳索连起来的，据说新版用的是胶粘带……orz真是华丽啊。帽缨的问题也都是存在的，汉时兜鍪帽缨应该是硬的羽毛吧，这一点的话，《汉武大帝》做得相对较好，附一张图在后面。

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　　关于坐，“席地而坐”这个成语大家都很熟悉，但是坐，不是指用屁股直接往坐席上坐，我十分怀疑新版整个制作组的整体水平，连三国时候的人咋么坐都不知，还有什么脸面大喊大叫拍出来的剧都能超过老版了？！

　　有的时候捏，真的是细节决定成败的，我想提请众位看官注意
　　细节一：关于在室内上去履的问题，古人是很爱干净的，不论是上朝堂还是去人家家里做客，进屋以前都要把鞋子脱掉摆在门口，以示对人的尊敬。我们现在可以很清晰滴看到左面的两张图，人脚上是没有穿鞋子滴，而右面，很明显，某位跪着的人穿了鞋子，却在人家的屋内，超级不礼貌……
　　细节二：关于发髻。这一点我真的不想多说，这完全是造型的责任，我看了这么多的历史剧，还包括戏说的，对于新版三国这种束发的方法还真是少见，如果化妆不知道怎么束发，请参考电视剧《汉武大帝》，里面有详细的教程，具体在哪一集我忘了。
　　细节三：关于道具。同样的一个道具，用的是出土国宝，西汉时期的错金博山炉，可惜新版仿得就没有老版那么经典了 啊……

　　还有，刚才忘了讲，新娘头上不管是顶障纱、顶盖头还是顶什么的，都应该是明朝中后期才出现的吧，即使是唐朝的时候，昏礼上新娘也只是拿个团扇把脸象征性遮挡一下了事。而你所讲的那种我觉得可能是幂篱之类的东东，就是古时候妇女出门，头上要戴个东东，把脸遮住，即使是在世风很开放的唐朝，妇女出门也是要戴拿个玩意儿的。这个在老版里面有表现，新版唔知有米有，我还米看到。

　　关于女子发式
　　虽然三国是部男人戏吧，但是女人在其中还是占有很重要的角色的，那谁谁谁说过，没有女人就不成为个世界！（好吧，我承认这是一句台词）哎……感叹一下，一个成功的男人背后，可不止站了一个伟大的女人呐呐呐……不一定是三个，也可能是四个五个，说不定还有我们根本就不知道的N个……orz……那个，我承认我最近有点混乱，好吧不说废话了。我大概总结了一下，也有从别人的总结里面借鉴到的，就我目前能看到的而言，老版里面关于女子的发式大约有这么几种：

　　第一，最常见的“双挂式 ”，唔管是丫鬟还是小姐，我估计出镜率最高就是这种了，这种在其他的古装剧里面也很常见。 双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始， 延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。其变化 一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等

　　第二，结鬟式。结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华 丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。如李公麟《维摩诘像》中之天女，元周郎《杜秋娘像》皆属此类发型。八十七神仙图卷，永乐宫壁画中，这种发式很多，一般 有高鬟、双鬟、平鬟、垂鬟等几型式，变化甚多。

　　第三，结椎式。结椎式的梳编法是发拢结在头顶、头前、头后或两侧，然后用丝绳束缚，盘卷成一椎、二椎或三椎，用簪贯住，耸竖于头上。据《事物原始》记载：“孙寿 为堕马髻，赵合德入宫卷发，号新兴髻，孟光为椎髻。”皆类似于结椎式，结椎式蕴藉持重，温文尔雅。从商周一直到秦汉、隋唐、宋元、明清历代皆有延用，其变 化甚多。主要有高椎髻，抛家髻、堕马髻等几大类。（我估计这种在唐朝的时候很风行，而且发髻是越结越高）

　　第四，百合髻。“百合髻”其梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。

　　PS：那个，关于新版的，我就不评价了啊，大家要原谅我，我实在看不出有什么名头的发式。

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　　点评细节第二篇

　　第一，长袖舞。不知道这两版是不是都属于长袖舞，因为偶米有见识过长袖舞是嘛样的。不过这种舞在汉代的时候很流行，据说李夫人、赵飞燕，都是这方面的高手。

　　第二，始皇帝传国玉玺。这个东西目前下落不明，但是这个东西一直都是历代史书记载的国宝级物件。看看新老两版花了多大心思把它复原出来吧，先看老版的，边角那一小块镶金的地方，足以证明老版的道具组很精心，乎当年王莽篡汉，西汉末年某位太后气极之下抓起传国玉玺就朝王莽扔过去，于是被磕掉了一个小边角，后来用镶金补上，这段历史有明文记载的。对于新版这个呢，很遗憾，没能找到清楚的近照，看不清到底有米有那块镶金的小边角，也许等他播出来，我能弄到一个清晰图，咱们再看。PS：老版那块玉玺上面的绶带很漂亮。

　　第三，单评新版，右边第三幅图，一个光身铠甲的猛将大战披发马孟起的故事。啊……第四幅图当然就更经典了，从两个盔甲士兵的身上，我仿佛看到了中世纪的欧洲骑士风采，那头盔真的很拉风。然后就是最左边的这位啦，我似乎又看到一些大宋捕快们的影子，但细细一看，杯具了，可惜乎他们不是捕快……是什么捏？我也不知……囧