锦上添花，推波助澜：谈《三国演义》的诗

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　　名列中国古典四大名著的《三国演义》是第一部长篇章回体历史演义小说，描写了从汉灵帝到晋武帝之间共一百多年的历史，是一部不朽的巨著。对于它对我们的影响，只从一个极小的方面来说便足以看出：曾经听说有一个高中生，在他高中三年的文章中，无论是散文、议论文，还是记叙文，无论是讲友谊、谈诚信、还是论谋略，都能找到《三国演义》的影子，并且几乎篇篇都是高分，可以说是《三国演义》成就了这个独特的记录。
　　说到《三国演义》的艺术成就，除其情节外，最成功的便是它的诗词。《三国》的诗词不仅本身富有美感，读起来朗朗上口，在语言上为全书起到了锦上添花的作用，而且经过作者的巧妙运用，不着痕迹地推动了情节的发展，是全书必不可少的一部分。
　　《三国》的诗词大致可分为四种：开篇词，穿插诗词，章尾诗和结篇诗。
　　《三国》的开篇词是杨慎的《临江仙》：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红，白发渔樵江渚上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付谈笑中。”这首词上篇以“是非成败转头空”体现出世事难料，又以青山、夕阳两句衬托，以青山、夕阳之不变反衬世事之万变，有一种沧桑之感。下篇以“古今多少事，都付谈笑中”揭示出古今之事都会沉没于历史的长河之中，一去不复返这一道理，开篇词以其特有的历史沧桑之感，来总领全书，它仿佛带领读者拨开历史的层层迷雾，回到了那个群雄并起的东汉末年。同时它又以“是非成败转头空”概括并暗示全书的情节，起到了很好的总起效果。

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　　《三国》几乎每回都穿插了几篇诗词，如果将它们摘录下来，应该可以编成一部《三国诗三百首》了。这些诗中有的诗直接参与情节的发展，如作者在描写美女貂蝉献舞时便用了大量的诗如“原是昭阳宫里人，惊鸿婉转掌中身……”这里将貂蝉比作在昭阳宫中那个舞姿轻盈如燕飞凤舞的赵飞燕，生动形象地写出了其舞艺之高超，在这里情节中，作者未用其他文字，仅仅以引用的后人的诗来刻画其美女形象，诗已是情节的一部分。
　　有的诗则站在旁人（后人）的角度对情节做了精要点评，如在第九回貂蝉成功用美人计离间了董卓、吕布“父子”后，作者便引用了后人读书至此的感叹：“司徒妙算托红裙，不用干戈不用兵。三战虎牢徒费力，凯歌却奏凤仪亭”。这首诗以上回虎牢关三英战吕布的辛苦和凤仪亭貂蝉以寥寥数语离间董卓、吕布的轻松对比，点出美人计的妙处——不用刀光剑影、鼓角争鸣，只需几句呢喃、几声叹息加上那一颦一蹙，便能杀人于无形，可谓妙绝。这里以诗点文，十分贴切，虽不参与情节发展，但服务情节。
　　《三国》由于是第一部章回体小说，所以可以说章尾诗是它的专利。作者在每章末尾均会以二句到四句的小诗概括当时的情形。并启示下章，如第二十九回末“江南兵革方休息，冀北干戈又复兴”，这两句体现了当时天下纷乱难休的形势，既引发人们对袁绍攻取许昌胜败的好奇，又使前后两回紧密地联系在一起，十分巧妙。
　　《三国》以词起，以诗收，在全书结尾以古风一篇叙事抒情：从高祖提剑入咸阳开始到陈留归命与安乐，将汉初到晋初的几百年历史和全部事迹隐括其中，简要精炼，最后两句“纷纷世事无穷尽，无数茫茫不可逃，鼎足三分已成梦，后人凭吊空牢骚”作为全诗也是全书的结语，前一句体现世事无尽难料，但一切在暝暝之中早已有了天意，有一种淡淡的无奈与悲哀，后一句感叹时光飞逝，以“梦”、“空”二开篇词的意境相和：三国那个群雄并起的时代仿佛在昨天，然而在弹指一挥间已逝去千年，只留下那东去的千古浪淘和天上散聚的风云任他人评说。有一种一眼望穿千年，独看沧海化桑田之感，用这两句结尾使人意犹未尽。回味无穷。
　　总之，《三国演义》的诗词与情节相辅相成，是全书画龙点睛的一笔，堪称一绝。