拳头+枕头的电影——《赤壁》观后

三国文化博览

　　虽然工作生活在日本，但我一直非常关注国产大片，加上自幼非常喜欢中国的历史，所以这次涉及中国经典历史题材的影片《赤壁》就更加吸引了我的眼球。　　电影《赤壁》大致上是摘取了罗贯中长篇历史小说《三国演义》第39回到第43回主要章节。如果说陈寿的《三国志》属于正史，小说《三国演义》在今天差不离算得上是教科书的话，那么吴宇森的这部视听大作《赤壁》就理应被看成野史了，或者可以说是拳头+枕头的庸俗作品。
　　对于“赤壁大战”这一中国人十分熟悉的经典题材，影片既没有传达出三国英雄故事独具的古典文化蕴涵，更没有折射出现代人深沉的历史沉思和人生慨叹，充斥银幕的是制作精美、带有几分电子游戏色彩的战争场面和一些穿着古装的现代人富有搞笑意味的对白场景。看完影片以后，观众很难说能够产生真正富有形而上意味的美感，得到多是悦耳悦目的低层次的感知上的快感，对于充满现代感和没有多少意趣的对白付之一笑，这不正是对于影片缺乏历史深度和美学内蕴的反映吗？
　　在当今的时代，本来作为人类精神家园的艺术，在商品大潮下竟然也堕落成为只能靠“拳头加枕头”来吊观众胃口的商品，这更加证明了现代文艺的尴尬与倒退。记得电视连续剧《三国演义》中小乔这一人物出场选择在诸葛亮智激周瑜前夕：夫妻伉俪情深，久别重逢不久周瑜又要料理政事，小乔只能带着几分淡淡的幽怨与周瑜分手，一位深明大义、气质高贵的古典丽人就跃然荧幕了；可是《赤壁》中小乔出场就近乎闹剧，只能依靠无厘头的对白和床戏来吸引人了，至于林志玲的声音与过于现代感的造型还在其次。其实林志玲这种表演风格与《赤壁》编导的意图还是一致的，一部只能依靠暴力场面和制造噱头取胜的“大片”，难道还要演员把它当作一部正剧来拍摄吗？
　　所以当我们了解到《赤壁》的文化实质后，对于影片里面演员蹩脚的表演（如金城武饰演的诸葛亮就是一个现代大都市公司小白领的形象，历史上的诸葛亮如果是这样，刘备绝对不会任用他）、编剧不顾历史真实（如关羽、张飞、赵云多是步战，类似电子游戏的八卦阵）、整部影片武戏成分多于文戏（像诸葛亮智激孙权这一情节被大大简化了，这样就既贬低了孙权，也有损于诸葛亮的光辉形象）的现象也就见怪不怪了，主创人员压根儿就没有拍摄那种英雄正剧的心态，他们追求的是自己心中所谓的现代商业“大片”。